细心的观众不难看出,彼得之于尼古拉斯,如同安东尼之于彼得,那些相似的场景总是重复上演。这也正是电影最发人深省之处,它告诉我们“你的父母会将他们过去曾犯的种种错误教给你”。对此,休·杰克曼曾在受访时坦言:“精神创伤就像一场野火,会传至一代又一代,除非你有勇气停下来并了解发生了什么。”而《困在心绪里的儿子》则将这一问题摆在观众面前,也启发大家由此寻找各自问题的解决之道。
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导演对两性情感的深刻洞察,对男女失恋后不同情绪的细节刻画,都令影片独具个性。影片聚焦“前任”议题,直击都市男女爱情痛点,一句“复合吧”,鼓励大众勇敢追爱,既然现实将我们的爱情打败,那我的勇气又为何不能打败现实,爱迎万难,爱也可以赢万难。相比遗憾,我和你“再一起”的未来才更有吸引力。
从时间跨度来讲,《三体》从六十年代的文革一直写到了公元18906416年。其跨度之长简直令人咋舌,拍摄难度可想而知。
除了创作初心的偏离,海外系列影片的片方对于国内观众、国内电影工业水平和国内电影市场的了解还停留在过去,因此会频频出现类型片偏离受众的情况。好莱坞等国外创作者对于类型片的公式化创作可谓十分熟悉,对于国外观众的需求是格外清楚的。
而另一方面,本片中的女性受害者,无一例外都是光鲜靓丽的,本来都是美艳动人的人物,但是却在犯罪者的这种体系之下很快的丢掉了性命,且以一种非常残酷的方式丢掉了性命,这对于任何人来说都是无法短时间内接受的,对于观众来说尤为如此,我们可以直观的看到美好的事物被剥夺殆尽有多么残酷。