再回归到汉克的学校中，汉克认为学校是平庸的，身边的同事当然也都是平庸的、愚蠢的，而同事们也为汉克证明了这一点。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

电影《八角笼中》自上映以来好评不断，票房一路走高。除了演员们精湛的演技和真实事件改编的震撼感，影片中的细节也引起了观众的广泛讨论。对于苏木姐姐（张祎曈 饰）这个角色，很多观众尤其是女性观众看完特别受触动，喝水时闪躲掩饰的眼神，攥住被子时的窘迫，有观众感慨道：“无法想象她过着怎样的日子，还在那样一个环境之下给予了弟弟们保护和照顾，真的非常伟大。”影片中马虎（陈永胜 饰）、苏木（史彭元 饰）的选角也非常贴合原型人物，鲜活立体地呈现了原型的真实经历和坚韧倔强。观众也透过电影与原型，感受到真实真诚的力量，并评论道“我们看到的是电影，有些人看到的却是人生”。

让创作者回归创作本身。王宝强从“信用破产”到“口碑翻盘”这条路走得艰难，但也证明这是一条能够走通的路。以真诚的创作对待观众，永远重要，永远不晚。比起浅表的“虚假繁荣”，真正下沉到市场中收获的反馈、挑剔、讨论才是最真实、最能托举起一部作品的力量。

在接下来的日子里，她有意无意地接近任一鸣，还故意去任一鸣的公司工作。她这样做，并不是真的多爱任一鸣，而是就像对待那双高跟鞋一样，只想抢过来，想占有，想让沈安安这个幸福的女人失去自己的幸福。

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