迪士尼最明智的做法就是从头开始打造《夺宝奇兵》系列,除非他们打算终止这个项目。当然了,随着福特在《命运转盘》后可能退出这个舞台,迪士尼此时已别无选择,要想继续,就只能重新规划这个系列了。
王中磊从“开发新产品”“赋能新业态”“拥抱新科技”三个方面进行了思考。内部信显示,华谊兄弟将深入挖掘精品微短剧、直播、AI三个方向的潜力,去探索开源创收新路径。
新时代国产动画电影产业的规模性成长与结构性升级始于2015年的《西游记之大圣归来》以及2016年的《大鱼海棠》,到2019年的《哪吒之魔童降世》取得巨大成功,国产动画电影进入全新的发展阶段,达到了令人瞩目的创作高度。之后的一些动画电影以及最近上映的《长安三万里》等,为国产动画电影产业的结构性升级与高质量发展,再度提供了积极有益的实践性探索和标杆性示范。
作为一部展现人民警察时代风采、弘扬主旋律的作品。《三叉戟2》将继续在前作的基础上,以精益求精的内容创作与专业的制作态度,为人民群众献上喜闻乐见的精品内容。唤醒社会对于正义的追求与敬意,讲好人民警察故事,将公安影视作品创作推向下一个高度。敬请期待!
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
赵寻的父母赵民、李平的名字组合,寓意了家庭出身。剧中描摹的众生相,围绕“不完美受害人”赵寻,复原了一个性侵害案件中的完整生态,作品打破了人物塑造上非黑即白的刻板印象,每位人物都足够生动真实、复杂多面。