恩波曾表示,“二十多年前在我们老家,流浪街头的孩子是很多的,完全是未成年辍学,跑成都来偷东西。我作为一个退伍军人,我只会格斗,看到那么小的孩子,我就想能不能让他们来练武,总觉得能改变他们的命运。”
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
海报上,大量的僵尸构成了背景,仿佛能听到主人公发出的欢快呐喊声,色彩缤纷、引人注目,给人一种紧张刺激的视觉冲击。这样的视觉效果与当下的审美趋势完美契合,必将吸引广大观众的关注。
这两个故事都在人类和虚拟世界之间进行链接,从而让人类被虚拟世界吞噬,“人类”的身份和定义也不复存在。琼看到的剧是AI即时抓取琼的生活信息后,完全自动创作并投放,就连演员海耶克都是海耶克本人授权后生成的虚拟影像。
其他口碑两极分化的古装仙侠剧,选角失误大都是不可忽视的短板,主角没有cp感,亦或是演技拿不出手,都会影响剧作的品质。但肖战和任敏却是cp感到位,并且都是大家公认的实力派演员,无异于赢在了起跑线上。
当年乖巧的女儿进入叛逆的青春期,甚至学会了他当年的“老手艺”——盗窃。