《花儿都去哪儿了》是一首反战歌曲,它的歌词很有意思,据说是皮特·西格在读苏联小说《静静的顿河》时看到的一首哥萨克民歌。歌曲是由一连串问题编织而成:花儿去哪儿了?花儿被姑娘们摘走了;姑娘们去哪儿了?姑娘们都嫁人了;那丈夫们都去哪儿了?丈夫们参军了;士兵们都去哪儿了?士兵们葬在墓地里了;墓地都去哪儿了?墓地被花儿覆盖了。
女主角巧珍也有了较大的改动,不管是小说还是之前改编的版本中,巧珍更多是一个朴素内敛的农村姑娘,在与高加林的情感纠葛中也处于被动地位。该剧中巧珍则更趋向于外向主动,李沁演出了一个能干的农村姑娘面对感情和生活的掌控权,少女的韧性与果敢成了这个人物的新底色。这样的巧珍在后续的故事里选择了马栓,就不是一个被动接受命运的人物,而是将人生把握在自己手上的新时代女性。“我们认为中国女性不应该只有传统的隐忍包容的一面,她应该是有生命力的、有活力的,这也符合时代发展中的中国女性的特征。”
然而,两个版本真正的分水岭还在于后续剧情的展现。
《僵尸肖恩》于2004年上映,由埃德加·赖特执导,尼克·弗罗斯特、西蒙·佩吉等主演。该片在延续原有的僵尸片元素的同时,延展出一个更广博的世界,具有更黑暗的元素。影片故事设置僵尸大举进攻城市,恐怖暴力事件接连发生,人们纷纷死去,在描写到剧中人物面对危机的反应时,黑色喜剧开始呈现。
《夺宝奇兵5》戛纳首映红毯
整个生活都如同剧中一样,被骂“水性杨花”。