尤其是在褪去青春，被吴哲等角色的“性格光环”加持后，他在很多网友心中的印象已经变成了一个沉稳深情的金钱“男神”。

到了《扫毒3》，“我希望有进步”。

《我是哪吒2之英雄归来》

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

环球公司的怪兽宇宙从2017年开始运作，一直持续到了今天。在当时的计划中，环球公司准备重启公司旗下的一系列电影。其中包括“六位主角”：木乃伊、化身博士、隐形人、弗兰肯斯坦、钟楼怪人和剧院魅影。环球打造黑暗宇宙，可谓有着得天独厚的优势。他们早在上世纪二三十年代，就开始不断将民俗传说和维多利亚文学作品中的“怪物”搬上大银幕，“真人化”了众多家喻户晓的怪物角色，像木乃伊、德古拉、科学怪人、狼人、隐形人、黑湖妖谭都可谓在B级片领域“叱咤风云”几十年。

随着5-8的调查，他发现难民区不少孩子相继失踪。