“‘藏地新浪潮’这个名字我第一次见到大概是2009年左右,美国印第安纳大学做了一个我的作品展映,最先用了这个说法。后来,松太加、拉华加等藏族导演的电影陆续出来,国内也开始有这种说法,在我看来,这是对这几年藏地电影区别于以往藏族题材电影的整体性说法,是关于创作方法的。”万玛才旦解释。
整个家庭之间的互动关系,也没有讲清楚他们之间的亲疏程度,家庭CP感之间完全没有搭建起来,全片看下来,感受不到这对子女的作用究竟是什么,尤其是对故事的核心一人一狗之间的作用,基本上没有影响,可有可无。
3月30日上午,《新时代网络视听行业爱国为民 崇德尚艺承诺书》发布仪式在第十届中国网络视听大会“网络视听行业发展与社会责任”主论坛上举办。国家广播电视总局党组成员、副局长杨小伟出席仪式。
第十三届北京电影节期间,中国电影集团公司党委书记、董事长,中国电影股份有限公司董事长、总经理傅若清;东京国际电影节主席、前资深外交官安藤裕康;德国导演、编剧、制片人弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克;博纳影业集团股份有限公司董事长、创始人兼总经理于冬;安乐影片有限公司总裁江志强;演员、制片人、出品人李冰冰;导演、编剧、制片人陆川齐聚电影强国产业论坛,共同探讨中国电影的国际表达与国际传播方式。
有观众提问如何理解角色的漂泊和归属感,辛柏青回忆了自己对北京的感受,他说他的漂泊感在长大以后越来越强烈,有时候感觉这个城市跟自己有关系,又没关系,渐渐产生了陌生和游离感。或许正是在这样的环境里,加上原生家庭的影响,黄尧觉得自己的角色一直没有流露自己的真心和情感,让人捉摸不透。谷文通和欧阳文惠带着这种游离隐藏的心境,保持着忽远忽近的关系。
有成功男人对女下属的“疑似强奸”,有社会上屡见不鲜的“婚内出轨”,还有许多职场女性羞于启齿,深受心灵和身体双重伤害的“职场性侵”。