这里交代一下背景,东京电力公司在当时是一家私营企业。而根据日本相关法律,政府无权干涉私营企业内部的决策和运营,所以首相的这个行为属于夺权。而且还是外行对内行的夺权。
这个票房成绩,在网络大电影里,足够亮眼,但整部影片的品质却惨不忍睹。
影片讲述李燃和陈见夏这对恋人年少时期因为现实抉择分开,在成年重逢后又重拾心底爱意、重新走到一起的故事。将于4月28日全国上映。目前,影片暂列五一档预售票房榜第二。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
更无语的是,明明都这么大年纪了,邓肯还总是像年轻小伙子那样爱追星。
莎翁之味