再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

据悉，品牌方把各运动场景化空间、整店输出效果空间搬到了现场，通过现场工作人员的讲解和试用，增加了来宾的参与感和体验感。这次卞卡BINCAVIDOU品牌发布，是从消费需求、供给侧等层面加速美妆行业企业不断加强品牌营销和创新产品研发，助力推动美妆行业轻运动美妆赛道的细分与发展!

并且，影片用一段温暖中带着犀利的家庭故事反映了当下快餐时代中两代人情感的碰撞与糅合，对原生家庭背景下的代际关系有深度的思考。“父爱无言”似乎是中国大多数父亲的真实写照，而孩子对于父爱的渴望却是人间真实的情感诉求，本片通过反差感的人物性格去走进观众的内心，非常适合在父亲节当天观看，代入感满满。

崔睿从导演角度谈到对系列电影的思考，“系列电影之所以能成为一个系列，是观众在看到第一部的时候有一个好的接受度、基础的商业上成功的标志，观众愿意在这样一个话题中再去看更多的内容，再去跟着这个角色有更多的经历，所以我觉得做好第一部是基础，我也很期望《消失的她》能成为系列。”

这部电影是用一种革新的“体积成像”技术拍摄而成的，它用2D相机拍摄的图像重建出一个3D空间。摄影工作室仅有8米 × 8米的空间，但墙上却能嵌入多达150台高性能摄像机。图中这个镜头是通过多层编辑和多层复制创建的。虽然看起来有很多舞者在跳舞，但实际只有7名舞者和7名杀手，总共14名表演者。由“体积成像”所创造的3D空间与艺术作品产生高匹配度，从而能成功地让演员与艺术共存于同一空间。

随后，她的脑海里又不断地出现许多关于女孩打架的模糊画面。