基顿表示称:“太有趣了,太好玩了,这是我所拍摄过的最好玩的影片。说实在的,拍摄这部电影的感觉,和多年前拍摄第一部是一样的。我希望大家都来看,因为真的有趣,而且我也很喜欢这部电影。”从基顿的说辞来看,《阴间大法师2》不仅有趣,而且还令人难忘,更是充满了导演蒂姆·伯顿的个人风格。《阴间大法师2》已经筹备了超过10年时间。距前作上映也过去了35年,《阴间大法师》的故事讲的是一对因车祸丧生的夫妻,因留恋家庭,鬼魂不愿离去。家里搬来了新人,女儿和他们成了朋友,但其母亲却成了他们的敌人。无奈之下,这对鬼夫妇搬来了救兵“阴间大法师”,可是,法师却爱上了女主人的女儿,还要娶她为妻。
影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先,影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事,却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上,朝堂大事几乎舍去,只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排,将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次,影片悲喜交加的叙事节奏,也充分调动了观众的情绪,较好地服务影片的叙事主题:盛世有华章,乱世出英豪。总体而言,影片以意象化长安的方式,呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面,长安是有志者施展抱负的宝地,以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距,盛世太平如梦幻泡影,长安衰败只在朝夕之间,甚是无奈。然为人臣子,当忠于君王所托之事,最终高适大退敌军。了却君王天下事,填得自我赤子心,却赫赫然归于天地,望在山水与诗歌间,见天地,见众生,见自我,寻己道,行己道,以文章显道。另一方面,长安作为唐诗名篇的容纳之所,彰显盛唐气象。影片结尾处,高适怀抱《河岳英灵集》,与随侍玩起“长安”飞花令,描绘出“长安”诗背后的人与物,史与事,道与法,诉说着“文章千古事,得失寸心知”的真谛。也正因此,影片传递出一种悲情,这种悲,既是情绪之悲,即大时代下人物身不由己的宿命之悲;更是情感之悲,即反抗宿命而寻求自我的悲壮;还是情怀之悲,即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下,并随着长安的故事层层递进,圈圈晕染而开,最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀,给人以温情之感。于是,故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局;将杜甫置放在“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的静好岁月中;让李白肩比彩云,同仙鹤归,在声声猿啼间,踏轻舟拍绿浪,乐辞白帝城。
据媒体报道,37岁日本经纪公司老板兼制作人星野友志被指滥用职权,对旗下的女子偶像团体成员猥亵,已被日本警方于昨日依违反《儿童福祉法》嫌疑逮捕。
未来几年,好莱坞大片是否还能在内地市场崛起?
与此同时,导演乌尔善和监制江志强拿着第一版的故事梗概,在市场上进行了部分深度的专业抽样调研。在拿到数据之后的第一时间,整个创作团队召开了一个非常大的会议,“我们才知道,原来很多90后、00后都没有看过原著,对‘封神榜’的认知都是影视剧的片段,甚至连黄飞虎、土行孙都不认识。”
而孟小杉和段柔又会是以什么样的身份出现在剧情中?