“质子出征”版预告片中,质子旅追随殷寿征战冀州,通过角色苏全孝之口,向观众揭晓了电影中的质子设定:“东西南北,合八百诸侯各遣其子入贡大商,是为质子,诸侯敢有谋反者,先杀其质子,然后族灭之。”可见质子实际上是殷商挟持诸侯的筹码。
用豆瓣一位网友的话说,“大多数电影只是平庸,《消失的她》却称得上邪恶卑鄙。”
电影《川流不“熄”》将镜头对准平凡普通家庭的生活缩影,讲述了一段祖孙携手旅行背后关于亲情相处与梦想传承的故事,爷孙两人在出游路上一路逗趣拌嘴,发生了诸多令人捧腹的意外经历,惹出笑料不断,两人的情感也在“不打不相识”中渐渐升温。“全家福”海报中,张大川一家三代七口人温暖相聚,暖色调的光影映衬出全家人的笑容,简单温馨的幸福溢于言表,更流露出此刻一家人彼此守护的脉脉温情。
另一个自己,出现在电视直播中,栩栩如生,侃侃而谈;
堪称不伦不类的典型事例。
凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。