马可在剧中饰演的角色凌剑星与男主既是同窗，也是对手，他为人心狠手辣，心机深沉，是背后搞事的带头人。不过马可的颜值在线，就算角色很坏，观众也不会讨厌他。

电影《12日》为第18届香港亚洲电影节开幕电影，是导演林爱华2000年经典前作《12夜》的延续篇。《12夜》用12个夜晚去论尽爱情，《12日》则用12天去讲尽婚姻。《12日》延续了《12夜》中12章回的叙述方式，从张柏芝到邓丽欣，不同世代的空姐Jeannie的爱情故事，品味一场跨时空的情感对话，参透爱情这一永恒话题的真谛。

《忠犬八公》主创团队集结了一堆爱狗之人，导演徐昂家里养狗，演员冯小刚、白举纲家里也养，这也成为他们愿意拍摄、参演这部电影的最大原因。在徐昂看来，《忠犬八公》更像是他要为狗狗们拍摄的一部作品，其原因则是心中对爱犬的亏欠：“我总在出差拍戏，很多时候都不在，几乎90%或者更多的时间都是它在等我，我相信那种等待的感受一定不好受，因为在一种关系里，等待的人一般是付出更多的那方。作为养狗的人，这只狗陪伴我们已经快17年了，过了10岁，也会开始担心离别的事情，它是我们家的亲人，所以我认为这是一部不得不拍的、为了狗狗拍的电影。”

灯塔专版数据显示，《长沙夜生活》于4月28日上映首日电影占比1.8%，票房占比1.2%，当日票房为239万元。5月1日23时39分，该片票房突破1000万元。

影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先，影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事，却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上，朝堂大事几乎舍去，只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排，将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次，影片悲喜交加的叙事节奏，也充分调动了观众的情绪，较好地服务影片的叙事主题：盛世有华章，乱世出英豪。总体而言，影片以意象化长安的方式，呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面，长安是有志者施展抱负的宝地，以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距，盛世太平如梦幻泡影，长安衰败只在朝夕之间，甚是无奈。然为人臣子，当忠于君王所托之事，最终高适大退敌军。了却君王天下事，填得自我赤子心，却赫赫然归于天地，望在山水与诗歌间，见天地，见众生，见自我，寻己道，行己道，以文章显道。另一方面，长安作为唐诗名篇的容纳之所，彰显盛唐气象。影片结尾处，高适怀抱《河岳英灵集》，与随侍玩起“长安”飞花令，描绘出“长安”诗背后的人与物，史与事，道与法，诉说着“文章千古事，得失寸心知”的真谛。也正因此，影片传递出一种悲情，这种悲，既是情绪之悲，即大时代下人物身不由己的宿命之悲；更是情感之悲，即反抗宿命而寻求自我的悲壮；还是情怀之悲，即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下，并随着长安的故事层层递进，圈圈晕染而开，最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀，给人以温情之感。于是，故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局；将杜甫置放在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的静好岁月中；让李白肩比彩云，同仙鹤归，在声声猿啼间，踏轻舟拍绿浪，乐辞白帝城。

为此，我们整理了各家影企过往官宣杀青的影片，数量高达40余部，看接下来哪些电影将率先和观众见面。（备注：这些作品均有官方消息开机，不含已官宣，却未开机或者刚开机的项目。）