但无论出演哪种角色，相信他和陈道明二者的碰撞会擦出不一样的火花。

尽管小夭和相柳都经历了相似的艰苦经历，他们之间产生了深厚的感情，相柳也对小夭产生了柔情。不过，由于两人立场的不同，彼此之间的感情并没有得到充分表达。他们都矢志不渝地坚守自己的信念和使命，让爱情成为了彼此心中无法表白的秘密，最终相柳战死沙场，直到死都没有把爱意说出口。

巴州博物馆内，巴州文联秘书长“李文忠”老师更是依托楼兰实景、画述史、展板图景、东归1：1场景还原等多种呈现方式，带领小小体验官们，感受丝绸之路的繁华雄伟，东归精神中的浓浓爱国情，不同民族的多样性和文化的丰富性。

以至于钱小豪事后都调侃麦浚龙：难怪你要让我精神萎靡不振，原来是为了骗我拍这场戏。

本届超短片评选，共收到500余部作品投稿，50%以上是用手机拍摄完成。其中，20部作品入围最终评奖单元。从2020年首届超短片竞赛单元设计以来，四年时间共收到5万多份投稿，最年轻创作者仅14岁。值得一提的是本届评奖还增新增了“影像探索奖”。

《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。